Artemisia

El bombardeo nazi de Florencia en agosto de 1944 destruyó elmanuscrito de la novela que Anna Banti había dedicado a la figura deArtemisia Gentileschi. Banti encontró en la gran pintora del Barroco(1593-1652/53), silenciada por una historia del arte eminentementemasculina, el símbolo universal de mujer luchadora y en incesantepugna por la reivindicación de su dignidad, y también una ®compañeraentre los escombros¯, una amiga imaginaria que compartía con ella lacarga de una permanente desconfianza del entorno hacia sus cualidades. Así, poseída por la voz y la mirada de una mujer de hace más detrescientos años, Banti puso en pie una nueva obra, poliédrica ypoética, escrita en dos tiempos y, en cierto sentido, contra el cursodel tiempo y ®su irreparable corriente¯. Un coro a dos voces: la deuna mujer borrada por la Historia y la de otra que apuntala unpresente en ruinas. Artemisia, hija del pintor Orazio Gentileschi, compañero deCaravaggio, fue violada a los diecisiete años por su profesor depintura, y humillada y torturada en un posterior juicio por estupro.Su venganza fue imponerse como artista, otorgando a las mujeres de sus lienzos (a Judit y a Susana, a Betsabé y a Lucrecia, a Cleopatra y aMaría Magdalena) un protagonismo incómodo y fascinante para su siglo,y que alcanzó un inaudito reconocimiento. Con una escritura sensorial y medidamente culta, Banti reconstruye lacotidianidad de una pintora itinerante a la fuerza, pero tambiénahonda en la complejidad psíquica de una vida marcada por lasausencias. Lejos de limitarse a la observación imparcial, laliteratura de Banti continúa, como un misterio mayor, allí donde lahistoria se detiene, como la pintura de la propia Artemisia, con unalibertad pura surgida de unos tiempos miserables. Una obra de profunda sabiduría moral y estilística, una de las cimasde la novela italiana del siglo xx.