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La confesión de Carmen
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Tras el fallecimiento de Prosper Merimée en Cannes en 1870 se encontra ron en su estudio cierto número de esbozos literarios, borradores y ma nuscritos inacabados, de los que no tenemos certeza de que tuviera la intención de publicar. De hecho, amigo de las mixtificaciones y las br omas, Merimée había firmado como simple traductor y editor (con el sin gular seudónimo de Joseph LÆEstrange) sus tempranos textos dramáticos incluidos en Le Théâtre de Clara Gazul (1825), supuestamente escritos por una actriz española, de la que publicó un retrato en la portada. Y dos años después volvió a simular ser el mero traductor de La Guzla, que atribuyó a un supuesto Hyacinthe Maglanovich. Ciertamente Merimée fue, con sus pulcras traducciones de Pushkin y de Gogol, un introducto r de la literatura rusa en Francia. Pero su juego de máscaras literari as y de equívocos autorales ha intrigado tradicionalmente a los estudi osos de su obra. Entre los manuscritos incompletos y llenos de t achaduras que dejó M
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