UNA SOMBRA ENTRE LOS DOS

Cuando se nos ha ocultado buena parte de la obra literaria y artística producida en el primer tercio del siglo XX, aquella escrita pormujeres, reeditar Una sombra entre los dos es descubrir que durantedécadas nos han dejado huérfanos de una novela de ejecución impecable, que se adelantó a su tiempo en cuanto a técnicas narrativas,elogiadas y muy reconocidas en autores posteriores, y que ofrece unavisión de la realidad desde un punto de vista novedoso, el de lamujer. Una visión muy diferente de lo que, incluso, la sociedadmoderna actual parece tener claro que es la novela escrita pormujeres. La intención de Elisabeth Mulder con esta obra no es tantoreflejar la situación concreta de la mujer en el hogar o la dereivindicar un estado de igualdad como ciudadana, sino la de mostrarla postura real de una sociedad que, aunque parecía haber avanzado apasos agigantados respecto a la normalización de la mujer en losdistintos ámbitos sociales, sin embargo se revelaba como un espejismo, una sombra que se desvanece en el momento en el que nos acercamos aella. Elisabeth Mulder pretende evidenciar lo falso. Aunque escrita en 1934, esta novela, nos retrata una realidad de lo más actual. Cadavez son más las Patricias que toman las calles gritando con fuerzapara dar testimonio de un estado político y social que se disfraza dejusto, equitativo, paritario, pero cuya hipocresía se descubre en cada asesinato por violencia de género, en cada agresión sexual, laboral,cotidiana? Casi un siglo separan a la mujer de hoy de la protagonistade Una sombra entre los dos, un siglo que, tal y como nos revela suautora, parece definirse más que por cien años, por un próximoayer.Elisabeth Mulder Pierluisi (Barcelona 1904-1987), poeta, dramaturga,traductora (tradujo al español las obras de Pushkin, Baudelaire,Charles Morgan, Pearl S. Buck, Shelley o Keats). Tenía quince añoscuando ganó los juegos florales celebrados en la localidad de Sarriá,con un poema de título «Circe». El Noticiero Universal propaga lanoticia y nos descubre que a esa corta edad era ya redactora deldiario local, firmando las crónicas con el pseudónimo «Esfinge».Ninguno de sus poemarios, de sus novelas (algunas incluso versionadapara el cine, como Preludio a la muerte (1941) en la que se inspira la película Verónica), ninguno de los volúmenes de narraciones cortas ode teatro, esto es, seis poemarios (Embrujamiento (1927), La cancióncristalina (1928), Sinfonía en rojo (1929), La hora emocionada (1931), Paisajes y Meditaciones (1933) y Poemas Mediterráneos (1949)), seislibros de relatos (Una china en casa (1941), Este mundo (1945) o Lasnoches del gato verde (1963), etc.), quince novelas (entre las quedestacamos La Historia de Java (1935), Crepúsculo de una ninfa (1942), El hombre que acabó en las islas (1944), Alba Grey (1947) o Elvendedor de vidas (1953) y dos obras de teatro (Romance a media noche(1936) y Casa Fontana (1948), pasaron desapercibidas para la prensaespañola. Desde su primer poemario los diarios se van a hacer eco delas novedades editoriales, de las traducciones, entrevistas? Elisabeth Mulder llegó a convertirse en un personaje crucial para laintelectualidad del momento. Colaboró con la revista Ínsula, con ABC,La Vanguardia, perteneció al grupo de Eugenio d?Ors, la «Academia delFaro de San Cristóbal», o a la tertulia «Trascacho». El Paseo Bonanova 53 fue lugar obligado de peregrinación para muchos de losintelectuales que pasaban por Barcelona. Figuras tan dispares comoVictoria Kent, Camilo J. Cela, Salvador Espriu, Concha Espina,Leopoldo Panero o Consuelo Berges, forman parte de la lista deescritores que firman la ingente correspondencia que aún hoy guardanlos cajones de su escritorio.